陈伟霆、刘诗诗主演的电视剧《醉玲珑》正在热播。这是时隔两年之后，《花千骨》原班团队再度聚首打造的又一部奇幻古装偶像剧。与《花千骨》不同的是，该剧早在剧本阶段就是为“周播”量身打造的，因此一开始剧情、节奏发展都“快得惊人”。据不完全统计，男女主角从相识到相恋只用了一集。新京报记者专访了该剧导演林玉芬、编剧饶俊。饶俊表示，该剧的故事分为两个时空，第一时空为了抓人眼球必须加快节奏，进入第二时空后，速度就回到相对正常的状态，“但在我自己看来，这部剧相比其他电视剧节奏还是比较快，因为周播剧想要抓住观众，信息量必须要大。”

1
“九转玲珑阵”低配版“月光宝盒”？
会回到很多未知的点，“双时空”逻辑复杂
《醉玲珑》的故事发生于动荡不安的西魏时期。朝廷多子夺嫡，纷争不断。而匡扶皇室的巫族则掌管着可扭转乾坤的“九转玲珑石”。随着四皇子元凌和圣巫女凤卿尘相爱，国家开始动荡不安，凤卿尘被迫以九转玲珑石开启第二时空，并展开两个时空交错的爱情故事。
很多观众表示，可以开启时空的“九转玲珑阵”似乎是低配版的“月光宝盒”，但饶俊却表示，月光宝盒是任意回到某一个时空，而“九转玲珑阵”却不能心念所至并单纯回到过去，“它会回到很多未知的点，其实会有一种倒计时的感觉。这个石头也会贯穿我们整部剧的始终，让观众心一直悬着。”
而剧中的双时空也非单纯平行的，未来也会产生交错。例如第一时空的人会在第二时空重复出现，但第二时空的环境、事件却因人和事的发展脉络不同，而与第一时空产生差异。如何将两个时空下错综复杂的逻辑关系写通顺，对饶俊来说是最大的难题，“因为男女主角在两个时空遇到的人大部分一样，但产生的感情纠葛却完全不同。我们需要对比第一个时空是怎样，第二个时空又是怎样。但两个时空同时又会产生交织和彼此呼唤。这样复杂的世界观架构有一定难度。”
林玉芬也透露，过渡到第二时空之后内容更丰富，例如会详细解释“九转玲珑石”为何会在玲珑使的手上消失、圣巫女究竟是如何发挥灵力等剧情。同时，第二时空也会添加全新的人物，“例如元凌的母亲会出现，她负责衔接两个不同的时空。”
2
陈伟霆刘诗诗表演过于寡淡？
符合角色设定，就应该是这样
在剧中，由陈伟霆饰演的四皇子元凌总是一副“舍我其谁”的冷漠脸，即便面对自己心爱的女人凤卿尘时，也总是带有古装霸道总裁的即视感，甚至动不动就说出“不愧是我看上的女人”、“朕以江山许你”这样的台词。
“这其实是符合人物本身的。”在饶俊看来，元凌作为一个皇子，即便面对心爱的女人有温柔的一面，但限于其杀伐决断的性格，表达爱意的方式注定和市井小民不同，“我觉得好的台词并非文采好或者越二次元越好，还是需要尽可能符合人物设定。”
刘诗诗饰演的凤卿尘依旧延续了其在偶像剧中“人淡如菊”的表演方式，但不难看出，在这部剧中她也在努力用眼神和面部表情，诠释这个人物身上“狡黠聪慧”的另一面。在饶俊看来，相较之前刘诗诗饰演的较为柔弱、被动的角色，凤卿尘更加外柔内刚，“她更像元凌身边的军师和操盘手，会有很多运筹帷幄的智慧表达。”
饶俊表示，他在刚开始撰写剧本的时候也考虑过很多演员，但随着对人物的进一步了解，陈伟霆和刘诗诗的形象在他脑海中越来越清晰，甚至到后期会带入一些他们的形象特点，将人物塑造得更加立体，“因为他们的气质太符合了。直到他们进组拍摄，你就会觉得‘感觉对了！就应该是这样。’”
3
4集讲完60集的故事？
周播剧必须信息量大、节奏快
与目前的偶像剧一言不合就“回忆杀”不同，《醉玲珑》播出后，不少网友将其评为“最着急的电视剧”，称其“4集讲完其他同类型剧60集才能讲完的故事”。据不完全统计，剧中男女主角从牵手、接吻到结婚，只用了三集；而在前八集之内，男主角也遭遇了两次遇害身亡、两次中毒、两次被砍、四次被箭射穿，每一分钟都有“全剧终”的即视感。
“因为这部剧有两个时空，第一时空和第二时空的内容一定要成比例。”林玉芬透露，《醉玲珑》的结构比较特殊，第一时空更多是交代人物和故事，而第二时空的剧情扭转才是重头戏，“刚开始情感节奏的确快了一些，我们也担心这样的架构观众很难消化，但这样说故事的方式是很新鲜的，而且观众会希望扭转时空的情节早点出现。”
除了考量故事的情节分布以外，该剧的快节奏也是专门为周播而设定的。与其他“半路出家”的周播剧不同，《醉玲珑》早在立项之时就被定位为“快节奏周播剧”。饶俊表示，之前有很多观众吐槽国产剧磨唧，所以这次他们希望在具备基本的感情和情节的情况下，尝试一下快节奏，“尤其是前面的剧情，一定要非常抓人。”
周播剧剪辑内幕
编剧结尾埋伏笔，往往被剪乱
据悉，以往在撰写周播剧剧本时，编剧会在每一集的结尾埋上伏笔。但往往在最终剪辑时，成片却很难以剧本的开头结尾作为节点，有时甚至会因各种原因在开头注入很长的回顾片段，“但《醉玲珑》非常难得。剧组后期并没有做剧情拉长和注水，前十集基本都结束在编剧‘打点’的地方。”在饶俊看来，最合适的周播节奏应该按照剧本节奏来选片、打点，“因为我们在设计剧本的时候都是直接上‘干货’，每次结尾打点也会打在最悬念的地方，这样才不会破坏原有的故事结构，看起来不会太拖沓。”
采写/新京报记者 张赫